《放·逐》：杜氏风格的圆熟

《放·逐》的出现是杜琪峰风格得到全面展现的一次重要改变。喜欢银河作品、是银河迷的朋友一定会非常喜欢这部《放·逐》。并且我敢肯定会比《枪火》更受欢迎。喜欢《枪火》的朋友一定更喜欢这部原《放·逐》,原因很简单，杜琪峰作品已经进入圆熟阶段，且渐入佳境。

1999年，杜琪峰的作品《枪火》不仅为他赢得了香港电影金像奖以及台湾电影金马奖的殊荣，同时也确立了杜琪峰独一无二的电影风格。冷暗内敛的风格逐渐在《PTU》、《大事件》中得到提炼。风格对银河来说一向是标志牌一样的东西，失去了银河特色，就会可能玩完。
尽管杜琪峰一再否认《放·逐》是《枪火》的续集，无论是故事情节还是人物《放·逐》和《枪火》并没有直接关系。不过从影片的剧情来看，二者的主题还是一脉相承的，同样是有关组织、友情与背叛，而《放·逐》所融合的“无间式”情节将使影片更具悬念，也更具可看性。编剧在这方面表现突出，角色间虽然看似没有什么沟通，话语少之又少，其实注重的是以静衬动，突出静态的风格，一贯的银河风格使得《放·逐》同早前的《黑社会》系列不同，影片没有特意描写一个大的视野，转来转去都是那几个人，看似狭窄的空间中，体现出的是内敛深沉的无限张力。

枪战方面，开场十分钟便开战，张家辉、吴镇宇、黄秋生三人各自为战，镜头运用灵活自如、简洁清新，大有快意之感，看似平凡的枪战场面，其镜头调度运用得当，看起来丝毫不逊色于任何经典枪战片。比起《黑社会》没有出现一枪的遗憾来说，《放·逐》完成了他的使命，在《枪火》珠玉在前的情况下，枪战场面丝毫不马虎，最后一场任达华与几人对擂甚为刺激，轻快的枪声下，爆发出的是咄咄逼人的气势。

演员方面，继续沿袭枪火阵容，先说说“不是花瓶”的何超仪，今次饰演一位母亲，表演空间很大，丝毫不像《枪火》里大嫂只是作为一个陪衬和花瓶，表演力度很大，完全给人一个惊喜。张家辉继续和杜琪峰合作，演起悲情人物也毫不含糊，角色把握得当，值得鼓励。吴镇宇、黄秋生老戏骨自然发挥自如，林雪、张耀扬也还不错，任贤齐这个角色个人并不喜欢，但任贤齐之前并未尝试过此类角色，也还值得一看。

无论怎么样，这部《放·逐》又成熟了很多，愈加风格化，愈加注重风格的确立，杜琪峰还是成了枪战片的大师级人物，像我这样的非银河迷还不一定一次就能看懂如此深奥的影片，其中细节精妙之处需细细品味方可嚼透。老杜现在不需要讲什么宿命，只要有了自己的风格，确立了自己独特的一面，就足已。可这部《放·逐》还是继续地探讨人性的宿命，未免有点罗嗦，但是老杜的风格明显还是圆熟了。《无间道2》讨论了97年香港回归前的故事，《放·逐》开始讨论澳门回归前的故事，很明显，《放·逐》以一种无意识的姿态展现人们面前，对宿命的探讨已经模糊起来，对人性的挖掘亦愈加深刻了。

总而言之，杜琪峰在《放·逐》上创新了，进取了。银河看来又要成为明年金像奖的大赢家了，如果周星驰是香港电影的“救市主”的话，那以杜琪峰为首的银河映像就该成为当之无愧的“救世主”了。在如今这个烂片横行的香港影坛，银河映像在混浊的俗世中划出了一道黑色独特的风景线！